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    １月３０日，在京召開的２００６年度北京文物藝術(shù)品拍賣工作總結(jié)會(huì)透露，去年北京市文物藝術(shù)品市場(chǎng)總經(jīng)營(yíng)額首次超過１００億元，遠(yuǎn)遠(yuǎn)走在全國(guó)其他城市前列，其中文物拍賣總經(jīng)營(yíng)額超過８０億元。 （資料圖片） 中新社發(fā) 徐曦弋 攝

　　中新網(wǎng)12月16日電 香港《紫荊》雜志11月號(hào)載文指出，中國(guó)文物藝術(shù)品屢創(chuàng)天價(jià)是福是禍見仁見智，但有一點(diǎn)可以肯定，真正的收藏家將被拒之門外，而使收藏“投資化”，進(jìn)而“投機(jī)化”，致使文物藝術(shù)品市場(chǎng)“泡沫化”。危機(jī)之前擠出泡沫，就可能避免危機(jī)，并會(huì)化危機(jī)為轉(zhuǎn)機(jī)，使中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)健康發(fā)展。

　　文章摘錄如下：

　　全球金融危機(jī)愈演愈烈，沖擊到經(jīng)濟(jì)活動(dòng)的方方面面，中國(guó)內(nèi)地經(jīng)濟(jì)持續(xù)高增長(zhǎng)、外匯儲(chǔ)備高達(dá)兩萬(wàn)億美元，成為世界上少有的受這場(chǎng)金融海嘯影響極輕微的國(guó)家。作為經(jīng)濟(jì)活動(dòng)之一的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)，在這場(chǎng)風(fēng)暴中命運(yùn)如何，也引起各方關(guān)注。恰好，日前在上海舉行了2008世界華人收藏家大會(huì)，雖非專門討論藝術(shù)品市場(chǎng)，但來自世界各地的700多位華人收藏家及非華人收藏家匯集了有關(guān)這個(gè)問題不少信息，在金融危機(jī)席卷全球之際，對(duì)中國(guó)文物藝術(shù)品市場(chǎng)何去何從，頗有啟迪。筆者認(rèn)為，當(dāng)務(wù)之急是警惕藝術(shù)品市場(chǎng)從“投資化”到“投機(jī)化”再到“泡沫化”。

　　近年來，伴隨中國(guó)經(jīng)濟(jì)持續(xù)高速發(fā)展，中國(guó)內(nèi)地文物藝術(shù)品市場(chǎng)迅速發(fā)展，文物藝術(shù)品的價(jià)格得到極大提高，國(guó)際市場(chǎng)的中國(guó)文物藝術(shù)品價(jià)格也水漲船高，如此不但提高了中國(guó)文物藝術(shù)品的身價(jià)，也間接提高了中華文化的地位。由于至今國(guó)內(nèi)仍沒有文物藝術(shù)品拍賣數(shù)據(jù)的可靠統(tǒng)計(jì)，在此僅以部分?jǐn)?shù)據(jù)來說明市場(chǎng)發(fā)展情況。2004年春秋兩季，北京的中國(guó)嘉德、中貿(mào)圣佳、翰海、榮寶四大甩賣公司的拍賣成交總額達(dá)29億元，超過2003年全國(guó)全年拍賣成交總額9.65億元的200%，國(guó)際業(yè)界由此公認(rèn)中國(guó)文物藝術(shù)品交流的中心已經(jīng)從英國(guó)倫敦、美國(guó)紐約和中國(guó)香港，向北京轉(zhuǎn)移。2005年內(nèi)地文物藝術(shù)品拍賣再現(xiàn)高潮，國(guó)內(nèi)七大公司：中國(guó)嘉德、中貿(mào)圣佳、北京翰海、北京榮寶、北京保利、上海朵云軒、杭州西泠拍賣成交額達(dá)到56.6億元，比2004年提高63%。到2006年，據(jù)中國(guó)拍賣行業(yè)協(xié)會(huì)統(tǒng)計(jì)，100家拍企共舉辦拍賣場(chǎng)次684場(chǎng)，總成交額近150億元；2007年據(jù)稱達(dá)到200億元。這兩年的統(tǒng)計(jì)數(shù)字雖與前幾年在統(tǒng)計(jì)范圍上有所不同，但可以肯定的是，拍賣額是年年攀升的。

　　拍賣成交額節(jié)節(jié)攀升并不代表泡沫形成，單件具體拍品的價(jià)格不斷上漲，特別是某些門類突然火爆，卻令人憂慮是否物有所值。以中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品為例，自二00四年始，內(nèi)地當(dāng)代畫家的油畫、中國(guó)畫等作品在商業(yè)市場(chǎng)上急速漲價(jià)，一件作品由數(shù)十萬(wàn)、數(shù)百萬(wàn)、上千萬(wàn)、數(shù)千萬(wàn)一路飆升，令人側(cè)目。福布斯曾報(bào)道過這些藝術(shù)家在國(guó)內(nèi)外炒作的內(nèi)幕：畫家先出資請(qǐng)某些藝術(shù)評(píng)論家作“槍手”，撰寫推介文章或者“現(xiàn)身說法”，在報(bào)刊、電視上造勢(shì)；然后舉行“拍賣會(huì)”，進(jìn)行假拍，由事先預(yù)設(shè)的“托兒”“競(jìng)拍”，作品于是拍出大價(jià)錢，幕后當(dāng)然由畫家本人付款；接著是第二輪炒作，媒體報(bào)道這位新秀如何崛起，躋身當(dāng)代名家行列，廣受追捧；然后是第二場(chǎng)拍賣會(huì)，重復(fù)上次動(dòng)作，照樣煮碗。如是者三、四次乃至更多次，待買家已經(jīng)相信這位畫家的作品及其天價(jià)，一位“當(dāng)代名家”就修成正果了。這樣的“名家”的畫為什么能有市場(chǎng)？因?yàn)橛幸慌�新富并不懂畫，甚至也不喜歡畫，但他們或者要用畫作厚禮送人，或者要掛在客廳、辦公室裝點(diǎn)門面，所以構(gòu)成巨大的需求量。這些顧客買畫是只聽不看，買名不買畫。書畫界盛傳，國(guó)內(nèi)某地民風(fēng)憨厚，組織者邀請(qǐng)名家去開筆會(huì)，讓企業(yè)家去買單，他們買單之后甚至畫都不要就走了。

　　中國(guó)藝術(shù)品在境外市場(chǎng)同樣有泡沫形成。以圓明園大水法十二生肖銅飾件為例，上世紀(jì)八九十年代在國(guó)際市場(chǎng)上一件幾萬(wàn)元、幾十萬(wàn)元，但近年突然竄高到一件馬頭6,910萬(wàn)港元。這些古物是建筑構(gòu)件，不是獨(dú)立的文物藝術(shù)品，離開了原建筑就沒有完整的藝術(shù)價(jià)值，本身藝術(shù)水平也不是很高，這些藏品的持有者瞄準(zhǔn)了中國(guó)人盼望近代以來流失海外的中國(guó)文物回歸祖國(guó)的心理和中國(guó)人漸漸鼓起來的錢包，趁機(jī)推高價(jià)格謀財(cái)。其實(shí)當(dāng)代作品炒作之風(fēng)的興起，始作俑者也在國(guó)外市場(chǎng)，人們可能未忘記十幾二十年前，旅美的某位畫家屢屢創(chuàng)出一幅作品上百萬(wàn)美元的神話，當(dāng)時(shí)就有人知悉內(nèi)幕。而根據(jù)藝術(shù)發(fā)展規(guī)律，即使是杰出的藝術(shù)家，其作品也需要?dú)v史大浪淘沙才逐漸顯露其光輝。

　　相聚一起，兩岸四地及海外的收藏家們都為當(dāng)前中國(guó)文物藝術(shù)品市場(chǎng)出現(xiàn)的“收藏投資化”趨勢(shì)感到擔(dān)憂。臺(tái)灣資深收藏家徐政夫抱怨，以前若是花兩千萬(wàn)元人民幣可以買到非常名貴的文物，像90年代初期故宮博物院以1,800萬(wàn)元競(jìng)得拍賣公司推出的北宋大畫家張先名作《十詠圖》。近年來已經(jīng)翻了十倍，買件名作動(dòng)輒上億、幾億。與《十詠圖》時(shí)代相當(dāng)?shù)乃位兆凇杜R唐懷素圣母帖》，今年4月在香港舉行的藝流國(guó)際拍賣公司春季拍賣會(huì)上，以1.28億港元的價(jià)格成交。文物藝術(shù)品屢創(chuàng)天價(jià)是福是禍見仁見智，但有一點(diǎn)可以肯定，真正的收藏家將被拒之門外，而使收藏“投資化”，進(jìn)而“投機(jī)化”，致使文物藝術(shù)品市場(chǎng)“泡沫化”。

　　如果說古代書畫等古代藝術(shù)品是文物，具有不可再生的屬性，價(jià)格一定程度的上漲是合理和必然的；那么當(dāng)代畫家的當(dāng)代藝術(shù)品則是可以再生的，而且是不斷地在創(chuàng)作推出的，它的泡沫是很容易爆破的。這些藝術(shù)品市場(chǎng)價(jià)格爆發(fā)式的上漲，引來大量資本投入，一旦經(jīng)濟(jì)環(huán)境發(fā)生變化，資金撤出藝術(shù)品市場(chǎng)，首當(dāng)其沖的就是它們。而目前愈演愈烈的國(guó)際金融海嘯顯然已經(jīng)影響到中國(guó)經(jīng)濟(jì)，筆者判斷首當(dāng)其沖的是當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)；如果是經(jīng)濟(jì)持續(xù)下滑，古代文物藝術(shù)品市場(chǎng)價(jià)位也會(huì)相應(yīng)下行。

　　金融海嘯爆發(fā)前夕，內(nèi)地有銀行界蠢蠢欲動(dòng)，有意介入藝術(shù)品市場(chǎng)，有拍賣行高層對(duì)此感到歡欣鼓舞，但業(yè)界有識(shí)之士對(duì)此冷眼相看。人們不會(huì)忘記，上世紀(jì)八十年代日本經(jīng)濟(jì)如日中天時(shí)，日資財(cái)團(tuán)全世界掃貨，推高西方油畫價(jià)格到動(dòng)輒上億美元，不少西方藝術(shù)品的傳世名作進(jìn)入日本人的寶庫(kù)；但時(shí)過境遷，此后20年日本經(jīng)濟(jì)風(fēng)光不再，日資財(cái)團(tuán)要將當(dāng)年斥巨資買來的藝術(shù)品出手套現(xiàn)，要不就降價(jià)對(duì)折乃至更低，要不就繼續(xù)收藏�？墒秦�(cái)團(tuán)們并未想當(dāng)收藏家，當(dāng)年買入藝術(shù)品是作為投資，不升值起碼要保值，如今泡沫爆破，投資失敗，影響了企業(yè)的正常運(yùn)轉(zhuǎn)。

　　眼下的金融海嘯雖不能完全拒于國(guó)門之外，但我國(guó)有龐大的外匯儲(chǔ)備作后盾，政府的資本管制切實(shí)有效，擴(kuò)大內(nèi)需潛力巨大，有條件成為此輪金融海嘯中“幸免于難”的國(guó)家。由此對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)的沖擊相應(yīng)的也會(huì)小一些。但全球金融危機(jī)提醒了我們，政府和業(yè)界要相互配合，整治國(guó)內(nèi)文物藝術(shù)品市場(chǎng)。對(duì)于藝術(shù)品的不恰當(dāng)炒作，既有損藝術(shù)家操守，也破壞了社會(huì)文化環(huán)境，這種行為運(yùn)用到藝術(shù)品市場(chǎng)上，與股市上的“造市”屬于相同的商業(yè)犯罪。其它諸如“假拍”、“拍假”之類機(jī)構(gòu)或者個(gè)人的違法行為，都應(yīng)該依法規(guī)管和處置。危機(jī)之前擠出泡沫，就可能避免危機(jī)，并會(huì)化危機(jī)為轉(zhuǎn)機(jī)，使中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)健康發(fā)展。 (崔永福)