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“胸?zé)o大志”的陳道明:我一直是散打狀態(tài)(圖)

2003年04月24日 09:04


  從《英雄》劇組下來之后,陳道明整整一年沒有接戲。任何劇本,他連看都不看,一概拒絕,他說,這是一種放棄,如果不這樣,就無法經(jīng)受住那些誘惑,但是他還說:“不放棄舊的就沒法收獲新的。”就這樣,直至去年年底,“驚蟄”了的陳道明才終于開始將全部精力投入到與金英馬合作的電視劇《冬至》的拍攝中,一晃幾個(gè)“節(jié)氣”過去,眼瞧著即將立夏,《冬至》的后期也基本完成。

  -《黑洞》與《冬至》根本就不是姊妹片

  或許是因?yàn)槊值木壒�,陳道明出演的《冬至》,給很多人的感覺都是在拍一部《黑洞》續(xù)集。只是,這種單從字面上得出的結(jié)論,恐怕只能停留在陳道明這位演員在兩部戲中個(gè)體的一脈相承,至于其他,“二者其實(shí)一點(diǎn)關(guān)系都沒有,也絕不是什么姊妹片,他們表現(xiàn)的完全是兩個(gè)世界。在故事情節(jié)上,《冬至》沒有《黑洞》那么陡峭。而我在開始考慮的時(shí)候也主要是想把《冬至》演繹成一種‘都市寓言’;《黑洞》則主要表現(xiàn)了一個(gè)簡(jiǎn)單的社會(huì)現(xiàn)象,以及它在各個(gè)社會(huì)階層中的滲透,《冬至》在這方面比《黑洞》涉及的面要窄,只是它對(duì)一個(gè)人物的心理刻畫又要比《黑洞》深得多。”

  不過,陳道明在拆解這兩部電視劇差異的同時(shí),也不自禁地流露出身為演員的些許“私心”,他覺得:“作為一個(gè)演員,要延續(xù)自己的風(fēng)格是很輕松的,但那也是件特?zé)o聊的事。”他堅(jiān)持認(rèn)為:“演員必須喜新厭舊!至少在我這兒是這樣�!标惖烂鞯乃^“喜新厭舊”自然并非是要“標(biāo)新立異”,用他的話說:“我只是想在不同的東西中展現(xiàn)自己�!�

  -“痛苦”與“貪欲”是《冬至》要傳遞的概念

  在與陳道明的交流中,在他的談吐里似乎總帶著一點(diǎn)“《我的1919》”的味道,不知這與他所說的他多年來一直對(duì)“痛”和“苦”堅(jiān)持著自己的認(rèn)識(shí)有什么關(guān)系,只是他“總認(rèn)為幸福是痛苦的陪襯。而痛苦又分兩種,一是肌膚上的,一是良心上的。尤其是后者,有時(shí)候更痛”。所以,針對(duì)《冬至》,陳道明也同樣是在“力求能在痛中挖掘一種美。這個(gè)‘美’不是一種具象的東西,而是指主觀意念上的審美。比如,陳一平(陳道明在《冬至》中飾演的男主角)的生活突然間從平靜如水變得四面楚歌,這是一種痛,也是一種美———現(xiàn)實(shí)的痛與主觀的美”。

  除了“痛苦”之外,陳道明認(rèn)為自己在《冬至》中希望向觀眾傳遞的還有一個(gè)“概念”就是“貪欲”。他說著說著,隨手指著記者及在座的各位甚至還加上了一旁的侍者,說:“仔細(xì)想想,其實(shí)我們每個(gè)人一生中都曾拿過不義之財(cái),哪怕是一張紙。”他頓了一下,進(jìn)而又舉例道,“假設(shè)這里有一萬塊錢,告訴你拿了它沒人知道。第一次你可能不會(huì)拿,甭管是受到良心上還是道德上的約束,第二次你也許還是不會(huì)拿,但到了第三次,當(dāng)你已經(jīng)肯定這錢拿了也的確沒人管的時(shí)候,你會(huì)不會(huì)拿?也許100個(gè)人里就有51個(gè)人伸出手來———這就是‘貪欲’,這就是我這片子里想表現(xiàn)的東西———陳一平因?yàn)槟昧诉@樣一筆錢,最后成了神經(jīng)病,為什么呢?因?yàn)樗罱K也沒把錢花出去。”

  -演“神經(jīng)病”是我在表演上追求的另一個(gè)層面

  陳一平最終成了神經(jīng)病,可神經(jīng)病又究竟為何物?在人們的印象中,眾多影視作品在處理這種臉譜似的人物時(shí)都會(huì)將他畫黑眼圈、涂白嘴唇,再呵呵傻笑兩聲,一看就能認(rèn)出是個(gè)瘋子。那么陳道明的“神經(jīng)病”到底是什么樣?略含一絲得意的他“最終決定,我一點(diǎn)妝都不化,而且從神態(tài)到各方面還都是一個(gè)正常人,就是在某一瞬間露出一點(diǎn)不是正常人的反映,讓你直到這個(gè)時(shí)候才一下子意識(shí)到這人原來是個(gè)神經(jīng)病———一個(gè)淹在所有正常人中的神經(jīng)病———這其實(shí)更可怕。你想想,這時(shí)候我還需要化妝嗎?還需要有意識(shí)地演嗎?不需要了。陳一平的戲更多的是體現(xiàn)在他的內(nèi)心糾葛上,到最后,他只是眼睛在動(dòng),他的目光是散的,他已經(jīng)拋棄了這個(gè)世界……”

  -現(xiàn)在的表演已經(jīng)不是像不像

  幾年前,陳道明在接受采訪時(shí)曾說,他已經(jīng)感到自己有點(diǎn)黔驢技窮。但事到如今,他還在堅(jiān)持,問他為什么,他說:“我知道我在表演上有很多‘死穴’,但是我也在努力改變這種狀態(tài)。當(dāng)初在演《黑洞》之前我就想,如果在那部戲中我的個(gè)性化表演不成功,我可能就會(huì)另有打算了�!倍劣凇皞€(gè)性化表演”,他的解釋為:“演員應(yīng)該慢慢地越來越個(gè)性化�!逗诙础返臅r(shí)候,我試著不讓自己被劇本中的那個(gè)人物拴住,而是把他往我身上拉�,F(xiàn)在的觀眾,他們喜歡和認(rèn)可一個(gè)演員的標(biāo)準(zhǔn)已經(jīng)改變。就拿演土匪來說,過去的觀念是這個(gè)演員演得像不像,現(xiàn)在是他演得好看不好看�!�

  記者也經(jīng)常聽到有演員說:“我很真實(shí)呀?我的表演沒毛病呀?為什么觀眾不愛看?”按陳道明的觀點(diǎn),究其原因是“他們沒在現(xiàn)在進(jìn)行時(shí),還在過去時(shí)�!彼f:“對(duì)表演而言,確實(shí)有一個(gè)表演觀念隨著物質(zhì)世界的轉(zhuǎn)換而改變的過程。表演必須跟著時(shí)代走。你要不斷地征服你不同時(shí)代的觀眾,你的演藝價(jià)值才會(huì)長(zhǎng)久存在。有句話是‘過去是經(jīng)驗(yàn),現(xiàn)在是教訓(xùn)’。就是說:過去的優(yōu)秀不代表今天的優(yōu)秀,你要學(xué)會(huì)放棄過去尋找今天的優(yōu)秀,而今天的優(yōu)秀又很可能從形式到內(nèi)容整個(gè)跟過去的都完完全全不一樣,你如果還抱著過去的優(yōu)秀不放,那你只能是失敗�!标惖烂鲗�(duì)現(xiàn)在的表演給予了一個(gè)詞的評(píng)價(jià)———“斑斕”。

  -演戲的最好狀態(tài)是“靈魂出殼”

  不久前,陳道明曾對(duì)演戲的最高境界下過一個(gè)定義———“無語”。他的解釋是:“所謂‘無語’就是無雜,各種雜念都不在了,沒什么可想的了,完全是按照自己的意識(shí)形態(tài)去做‘游戲’。講什么?有什么可講的?”記者知道,陳道明一向認(rèn)為演戲就是在做游戲,那么在《冬至》這部戲中,他的游戲是否也做到了“最高境界”?

  陳道明特認(rèn)真卻又有些遲疑地對(duì)記者說:“我演戲演到最好的時(shí)候,那種狀態(tài)說出來可能你都很難理解———就是我能看見我自己。我很清楚有一個(gè)第二個(gè)自我在一旁,還就坐在旁邊那個(gè)樹杈上在看著第一個(gè)自我在這里表演,他不斷地在幫著我來修正,他告訴我怎么做———靈魂出殼的感覺———這就是我最好的狀態(tài),這時(shí)候?qū)а荻纪2涣藱C(jī)———很長(zhǎng)時(shí)間的表演�!�

  這種狀態(tài)據(jù)陳道明“交待”,在他最近的幾部戲中都有。他舉了個(gè)在拍《冬至》時(shí)的例子。劇中有一段戲是讓陳道明爬上一個(gè)三十多米高的廢舊水塔,演陳一平跳“塔”自殺。而那個(gè)水塔上凸出來的供攀登的一級(jí)級(jí)鐵條梯,由于年久失修,很多螺絲都脫落了,當(dāng)時(shí),也來不及配備保險(xiǎn)設(shè)施,“我就告訴他們,你們都別上來,我怎么演都別停機(jī)�!标惖烂骰貞浧鹉菆�(chǎng)戲,連聲道后怕,“怎么不怕呀,我都爬到護(hù)欄外面去了,褲襠都發(fā)緊。后來他們對(duì)我說:‘道明,你這有點(diǎn)不值,遠(yuǎn)景人家以為用的是替身,近景還都會(huì)認(rèn)為你拴著安全帶�!晌矣钟惺裁崔k法,當(dāng)時(shí)只能上,差點(diǎn)送了命!”

  -如今辦事的沖突是要“錢”還是要“臉”

  陳道明對(duì)劇本的“挑剔”圈內(nèi)眾所周知,而如此“強(qiáng)勢(shì)”的一個(gè)人,倘若在自我的意識(shí)形態(tài)上與他人尤其是導(dǎo)演、制片方產(chǎn)生了分歧,結(jié)果又會(huì)怎樣?他對(duì)劇本的精挑細(xì)選是不是為其之后的合作減少矛盾而要例行的步驟?

  對(duì)此,陳道明開始了他不間斷的侃侃而談:“這是一個(gè)生存觀的問題,就是面對(duì)這個(gè)職業(yè),你想怎么活。通常演員接戲無非三個(gè)目的,或說是三個(gè)狀態(tài):一是要錢不要臉,二是要臉不要錢,三是又要錢又要臉。這話說起來不大好聽,但你仔細(xì)分析一下,確是如此。這三個(gè)不同的狀態(tài)體現(xiàn)了三種不同程度的責(zé)任心,這種責(zé)任心還不完全是針對(duì)這個(gè)戲,還有這個(gè)現(xiàn)行的體制。因?yàn)槲疑頌橐粋€(gè)創(chuàng)作人員,不能讓人家投資者賠了。我是通過在對(duì)劇本的選擇中來完成一個(gè)自我的釋放過程。而與導(dǎo)演的所謂‘沖突’在劇本確定時(shí)就已經(jīng)談清楚了。目前,我不想邁到導(dǎo)演那一步,演員永遠(yuǎn)都是在完成著導(dǎo)演和編劇的意識(shí)形態(tài),這里演員往往是被動(dòng)的,所以說我們的意識(shí)形態(tài)等到了真正拍戲的時(shí)候基本上不會(huì)有沖突,有爭(zhēng)執(zhí)也是純粹的,我不喜歡‘人事’和‘做事’聯(lián)系在一起。只是具體到美學(xué)形態(tài)上可能會(huì)有分歧,遇到這樣的情況就商量,充其量是保留意見�!薄澳悄F(xiàn)在接戲的時(shí)候,處在哪種狀態(tài)?”“第三種�!薄坝袥]有第四種狀態(tài):又不要錢又不要臉的?”“呵呵,那應(yīng)該是沒有吧。”

  -與記者對(duì)抗是因?yàn)槲易霾坏狡ばθ獠恍?/p>

  如果說記者擔(dān)心陳道明與導(dǎo)演的合作是否順利算是杞人憂天的話,那么陳道明與媒體的關(guān)系究竟如何則確確實(shí)實(shí)是最現(xiàn)實(shí)的話題了。應(yīng)該說,陳道明的確很少與媒體打交道,這次和他坐到一起,他的第一句話就是:“已經(jīng)很久沒接受采訪了�!睋�(jù)記者了解,由于受到過一些個(gè)別媒體無端的惡語重傷,國(guó)內(nèi)演藝圈中有那么幾位藝人早就堅(jiān)定了“不說話”的念頭。而陳道明呢?外面有人說他跟媒體“抵抗”,他“抵抗”的究竟是什么?

  “說實(shí)話,我都不知道我抵抗什么了。我就是有時(shí)候想說有時(shí)候不想說而已。任何一個(gè)普通人都是這樣,演員也是。”陳道明略顯無奈地說,“交流本身除了話是否投機(jī)以外,跟天時(shí)(時(shí)機(jī)和環(huán)境)、身體狀況、精神狀況都有很大的關(guān)系。你們不能要求我一年三百六十五天時(shí)時(shí)刻刻準(zhǔn)備著發(fā)言,那是不可能的。也許有些人在這方面做得比我好,但我這人必須是肉笑皮才能笑,你讓我皮笑肉不笑,我不愿意,我也不喜歡�!�

  “我從來不議論別人,人家在議論時(shí),我就聽著,但如果他們說得過分了,我也會(huì)出頭制止,我會(huì)對(duì)他們說:‘你看見了?沒看見咱能不能不說?’”說完陳道明轉(zhuǎn)而問記者:“你知道在中國(guó)‘聽說’這兩個(gè)字有多可怕,什么東西都‘聽說誰誰誰如何如何’,這就是典型的‘傳聞’。所以對(duì)這種東西我從來不認(rèn)可。議論人和議論客觀世界是人的一種天性,我一直尤其是在開始的時(shí)候是有意識(shí)地扳,經(jīng)常話說到一半,突然意識(shí)到了,就立刻收口,后來就養(yǎng)成一種習(xí)慣,每當(dāng)張口說別人名字的時(shí)候都要留半句。我可以直接跟你說,你哪件事不對(duì),但我決不會(huì)讓他(第三者)跟你說。有時(shí)候,我的朋友也跟我說‘誰誰說我這說我那’,可到我這兒都沒有反應(yīng)。我說我干嗎要有反應(yīng)?干嗎要說別人?我一直告誡自己,‘自掃門前雪,不看他人瓦上霜’———這句話以前被認(rèn)為是一種自私,現(xiàn)在是一種高尚�!�

  陳道明這樣的回答,不是針對(duì)記者上述的提問,只是記者以為這段“說明”放在此處應(yīng)該比較合適———不開口是因?yàn)椴辉敢庾h論別人———而我們娛樂媒體當(dāng)前最“好”的不正是讓明星們彼此“品頭論足”這一口兒?jiǎn)帷磥�,真正該反省的�?yīng)該是我們。

  -不拍電影是因?yàn)槲倚責(zé)o大志

  很多人問陳道明:“你為什么不拍或是很少拍電影?”“我對(duì)他們無話可說�!标惖烂魍A送@^續(xù)道,“我沒有一個(gè)目標(biāo),比如:什么我要成為一個(gè)全國(guó)名演員,或是亞洲名演員,我不,我胸?zé)o大志,真的,不是說我現(xiàn)在站著說話不腰疼,我真的是胸?zé)o大志。我不給自己前面擱一座山去爬,我覺得你該上坡上坡,該下坡下坡,順其自然是最舒服的。你說的有些演員覺得演電影更像有個(gè)豐碑立在那兒,我不反對(duì),那對(duì)他們來說算是一種追求,是美好的。我們只是對(duì)美好的理解不同。就我而言,不光是對(duì)表演,對(duì)這個(gè)職業(yè)來講,我根本就沒把它們?cè)O(shè)定為哪個(gè)高尚,哪個(gè)不高尚,或是哪個(gè)更難,哪個(gè)更簡(jiǎn)單,我覺得演電影和演電視劇都是一樣的,都是演。兩者無論是哪個(gè),水到渠成了,我就拍。就像我現(xiàn)在出的這點(diǎn)名吧,絕不是設(shè)計(jì)出來的,我只是在這個(gè)成長(zhǎng)過程中,去認(rèn)真完成或說是執(zhí)行了我的職責(zé),從上世紀(jì)80年代開始一點(diǎn)點(diǎn)這么往前走,順著坡我這頭驢就下來了……”

  “對(duì)我而言沒有電影、電視劇之分,只有好壞之分�!比欢鎸�(duì)“好壞”,陳道明卻又告訴記者,“我小的時(shí)候就對(duì)我的一個(gè)老師說過這么一句話,我不希望你批評(píng)我就像不希望你表揚(yáng)我一樣。因?yàn)榕u(píng)使我無地自容表揚(yáng)使我望而卻步�!痹捯怀隹�,陳道明自己都笑了,“我這人很怪,我都說不清楚自己……有時(shí)候很復(fù)雜的一件事到我這兒一句話就完了,我只是不想橫著膀子跟人家爭(zhēng)……一直就是散打狀態(tài)……”

  來源:北京青年報(bào) 作者:鄭葉


 
編輯:王艷紅

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