【青春如是】

　　“暮春之初，會(huì)于會(huì)稽山陰之蘭亭……”5月16日傍晚，北京南陽(yáng)共享際劇場(chǎng)上演的國(guó)風(fēng)懸疑沉浸式戲劇《因風(fēng)起》中，《蘭亭集序》的吟誦聲像縷縷青煙漫過(guò)穹頂。26歲的觀眾張?chǎng)┎戎_下仿青苔紋路地毯往里走，忽然，青衫廣袖的演員與她擦肩而過(guò)，袖口帶起一陣艾草、檀香交織的微風(fēng)?！斑@味道……”張?chǎng)┤滩蛔《辔藘煽冢肫鸫饲翱催^(guò)的史料，魏晉名士確實(shí)常熏艾草與檀香?！皼](méi)想到劇組連這種細(xì)節(jié)都考慮到了！”張?chǎng)@喜地贊嘆道。

　　自稱“話劇迷”的張?chǎng)?，還是第一次體驗(yàn)沉浸式小劇場(chǎng)。當(dāng)演員與她推杯換盞、共創(chuàng)曲水流觴的雅趣時(shí)，她發(fā)現(xiàn)自己不再是坐在觀眾席上的旁觀者，而是真真切切置身于千年前的文人雅集——這種奇妙的體驗(yàn)，正是當(dāng)下年輕人所追捧的。

　　中國(guó)演出行業(yè)協(xié)會(huì)發(fā)布的數(shù)據(jù)顯示，2024年全國(guó)劇場(chǎng)類演出票房達(dá)119.29億元，觀眾超5400萬(wàn)人次。小型戲劇、戲曲、音樂(lè)劇、音樂(lè)會(huì)、魔術(shù)等許多藝術(shù)類型的演出入駐城市新空間，贏得年輕消費(fèi)者青睞。其中，脫口秀(單口喜劇)演出場(chǎng)次和票房上升幅度最大，分別上升53%和48%。沉浸式小劇場(chǎng)，正成為線下文化消費(fèi)的“黑馬”。

　　寫(xiě)字樓里的“戲劇蜂巢”：盤(pán)活空間，帶火消費(fèi)

　　暮色四合，上海江西中路的亞洲大廈電梯間總在上演奇妙碰撞：穿西裝的上班族低頭刷著工作群，隔壁穿衛(wèi)衣的姑娘正跟同伴模仿《阿波羅尼亞》里的意大利腔調(diào)。電梯門(mén)在六樓“?！钡卮蜷_(kāi)，松木香氣混著若有若無(wú)的鋼琴前奏涌出來(lái)——誰(shuí)能想到，這座看著普通的寫(xiě)字樓，藏著約20個(gè)全年?duì)I業(yè)的沉浸式小劇場(chǎng)。

　　走廊兩側(cè)的劇照墻密密麻麻的，劇場(chǎng)經(jīng)理郭女士指著最顯眼的一排說(shuō)：“這部劇駐演8年，演了2200多場(chǎng)，周末常坐滿外地來(lái)的觀眾?！蓖崎_(kāi)隔音門(mén)，暖黃色燈光下，演員正踩著木質(zhì)地板唱跳，離第一排觀眾不過(guò)半米距離。曾經(jīng)閑置的寫(xiě)字樓樓層，如今變成戲劇“蜂巢”，音樂(lè)劇、脫口秀、互動(dòng)戲劇等多種藝術(shù)形式在不同角落同時(shí)上演。

　　這樣的場(chǎng)景并非個(gè)例。近年來(lái)，隨著國(guó)家將“沉浸體驗(yàn)”列入鼓勵(lì)類產(chǎn)業(yè)，北京國(guó)貿(mào)的寫(xiě)字樓、浙江杭州湖濱銀泰的商場(chǎng)中庭、湖南長(zhǎng)沙的老舊倉(cāng)庫(kù)紛紛化身“斜杠青年”，供給小劇場(chǎng)消費(fèi)。在杭州，年輕人逛湖濱銀泰商場(chǎng)時(shí)能隨時(shí)坐在中庭看一場(chǎng)脫口秀，點(diǎn)單時(shí)說(shuō)不定會(huì)被拉去當(dāng)段子素材；在長(zhǎng)沙，《新劉?？抽浴钒褟U棄倉(cāng)庫(kù)改造成會(huì)“下雨”的舞臺(tái)，全息水霧里，演員的唱詞能飄進(jìn)隔壁小吃店，4個(gè)月吸引12萬(wàn)人次觀演。

　　空間改造帶來(lái)的貼近與便利，正重塑著年輕人的文化消費(fèi)習(xí)慣。數(shù)據(jù)顯示，2024年上海演藝新空間接待觀眾323.67萬(wàn)人次，外地游客占比近四成，帶動(dòng)周邊住宿、交通消費(fèi)超5億元。在南京的531space，原創(chuàng)劇設(shè)計(jì)的多線結(jié)局，讓觀眾的每個(gè)選擇都影響劇情走向，有人為集齊所有結(jié)局連刷十幾次。

　　“自從原創(chuàng)音樂(lè)劇《辛吉路的畫(huà)材店》開(kāi)演，我都看了20多場(chǎng)了！”22歲的武漢大學(xué)新聞與傳播學(xué)院學(xué)生李睿用親身經(jīng)歷為小劇場(chǎng)“消費(fèi)熱”代言。周末踩著高鐵時(shí)刻表出發(fā)：下午一點(diǎn)漢口站上車，窗外的城市風(fēng)景還未看夠，六點(diǎn)已站在上海的亞洲大廈樓前。一碗生煎下肚，七點(diǎn)半她準(zhǔn)時(shí)坐在劇場(chǎng)里。

　　因?yàn)榻?jīng)常在劇場(chǎng)遇到相同的觀眾，李睿和一些劇迷漸漸熟絡(luò)起來(lái)。演出結(jié)束后與劇迷和演員互動(dòng)，已經(jīng)成為她每次觀劇不可或缺的環(huán)節(jié)。這種“沉浸式粘性”讓她和許多劇迷從“一次性打卡”變成“高頻復(fù)刷”。對(duì)他們來(lái)說(shuō)，享受沉浸式小劇場(chǎng)消費(fèi)，就像周末逛街般自然。

　　打破界限的舞臺(tái)：觀眾成為故事的一部分

　　五月的一天，剛下班的白領(lǐng)王詩(shī)宜，來(lái)到了沉浸式音樂(lè)劇《燈塔》的演出現(xiàn)場(chǎng)。盡管并未提前了解劇情，甫一進(jìn)來(lái)，她便立即進(jìn)入故事——這是一次與大海有關(guān)的邂逅：她穿著帆布鞋，踩在厚實(shí)細(xì)膩的“白沙”上，前方幽藍(lán)的“海浪”輕輕翻涌，一座“燈塔”在風(fēng)雨中若隱若現(xiàn)，里面?zhèn)鱽?lái)縹緲的歌聲。

　　突然，一個(gè)“水手”跑到她面前，塞給她一根繩子：“修船工，快來(lái)幫忙！”毫無(wú)準(zhǔn)備的王詩(shī)宜愣了一下，趕緊接過(guò)繩子開(kāi)始編船繩。“來(lái)不及了！暴風(fēng)雨來(lái)了！”剛剛手忙腳亂打了個(gè)繩結(jié)的王詩(shī)宜，又被簇?fù)碇氵M(jìn)燈塔里。

　　充滿互動(dòng)的劇情設(shè)計(jì)，就這樣一步一步地，推動(dòng)著她忘我地走入守塔人的故事。直到演員返場(chǎng)，燈光全部亮起，劇場(chǎng)天花板灑下“鵝毛白雪”，王詩(shī)宜才回過(guò)神來(lái)，劇情帶來(lái)的感動(dòng)也隨著“雪花”在內(nèi)心融化。

　　“觀眾也可以參與演出，過(guò)一把‘戲癮’。”王詩(shī)宜說(shuō)，互動(dòng)環(huán)節(jié)中，演員會(huì)根據(jù)觀眾的反饋來(lái)調(diào)整劇情內(nèi)容，觀眾的創(chuàng)造力配合演員精湛的演技，為戲劇制造了妙趣橫生的現(xiàn)場(chǎng)效果和出乎意料的結(jié)局。

　　“沉浸式小劇場(chǎng)戲劇給予了觀眾在戲劇場(chǎng)域內(nèi)的活動(dòng)權(quán)和參與劇情的可能性?！鄙綎|師范大學(xué)學(xué)者車曉宇說(shuō)?！氨硌輩^(qū)和觀賞區(qū)之間的界限趨于模糊，造成了觀演之間心理距離的接近?！睉騽?dǎo)演王曉鷹也曾提出，沉浸式小劇場(chǎng)戲劇構(gòu)建了新型的觀演關(guān)系，能夠向觀眾傳遞更細(xì)膩的情感、更深刻的思想和更復(fù)雜的人生感悟。

　　五一假期，王詩(shī)宜連著五天泡在不同的小劇場(chǎng)?；氐焦?，同事們都覺(jué)得她不一樣了：“以前你總是沒(méi)精打采的，現(xiàn)在神采奕奕！”她笑著回應(yīng)：“可能是跟隨劇中人體驗(yàn)了一段‘新鮮’的生活，在與演員目光交匯時(shí)接收到飽滿的情感輸出后，找到了久違的純粹和感動(dòng)吧?！?/p>

　　在熱潮中沉淀：從追逐流量到高品質(zhì)共創(chuàng)

　　翻動(dòng)著手機(jī)備忘錄，李睿發(fā)現(xiàn)今年她在小劇場(chǎng)戲劇上已花費(fèi)一萬(wàn)余元。其中，大部分演出讓她覺(jué)得“物超所值”，但仍有幾場(chǎng)劇目存在“通病”。

　　“一些劇目票價(jià)虛高，劇情老套，互動(dòng)環(huán)節(jié)也很生硬，感覺(jué)就是隨便弄了點(diǎn)燈光和噱頭，還不如我平時(shí)玩的劇本殺有意思。很多小劇場(chǎng)會(huì)專門(mén)設(shè)置可以參與表演互動(dòng)的‘互動(dòng)位’，這種座位很難搶到票，除非加價(jià)購(gòu)買?！崩铑７从?，她能接受的沉浸式小劇場(chǎng)票價(jià)一般為100元至400元。

　　在購(gòu)票軟件的評(píng)論區(qū)，不難看到相似的“吐糟”，這折射出行業(yè)痛點(diǎn)：部分商家盲目跟風(fēng)，將“沉浸式”簡(jiǎn)單等同于“燈光+互動(dòng)”，忽視了劇情打磨和表演質(zhì)量，演出水平參差不齊。許多年輕消費(fèi)者期待沉浸式小劇場(chǎng)能夠邁過(guò)“僅圖新鮮”的門(mén)檻，真正打造出穩(wěn)定、優(yōu)質(zhì)的劇目作品。

　　好在，行業(yè)已開(kāi)始探索良性發(fā)展之路。例如，上海出臺(tái)政策，要求駐場(chǎng)劇目年演出量不低于80場(chǎng)，并且設(shè)置票房和觀眾人數(shù)雙指標(biāo)考核，倒逼從業(yè)者提升品質(zhì)。

　　“保證和提升劇作質(zhì)量，必須重視劇本?！背嗽诠芾砗瓦\(yùn)營(yíng)層面設(shè)立高標(biāo)準(zhǔn)，劇作家余青峰認(rèn)為編劇和導(dǎo)演更應(yīng)當(dāng)潛下心來(lái)打磨劇目，而非急著將半成品推向市場(chǎng)。今年5月7日，余青峰出品、導(dǎo)演的新古典園林沉浸式演出《西溪·水滸》在杭州西溪國(guó)家濕地公園發(fā)布，預(yù)計(jì)六月份首演。他介紹，該劇的打磨已耗時(shí)近兩年，在首演前還需要進(jìn)行多輪實(shí)地排練和內(nèi)測(cè)，直到制作團(tuán)隊(duì)滿意為止。

　　近年來(lái)，余青峰一直致力于小劇場(chǎng)戲曲和沉浸式演出創(chuàng)作，其擔(dān)任編劇的黃梅戲首部小劇場(chǎng)作品《玉天仙》曾斬獲國(guó)際戲劇獎(jiǎng)項(xiàng)。由此，他對(duì)沉浸式戲劇創(chuàng)作頗有一些心得——“把故事還給觀眾”。

　　“要知道觀眾需要什么樣的故事，尋找角色與觀眾的共鳴點(diǎn)，讓他們?cè)谒枷牒颓楦猩喜脸龌鸹??！庇嗲喾鍟?huì)特別留意年輕觀眾在社交媒體上的觀劇反饋，并及時(shí)調(diào)整相關(guān)劇情。

　　2024年2月1日起，國(guó)家發(fā)展改革委修訂發(fā)布的《產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整指導(dǎo)目錄(2024年本)》正式實(shí)施，其中演藝業(yè)、沉浸體驗(yàn)等位列鼓勵(lì)類目錄。沉浸式小劇場(chǎng)這匹在青年群體中掀起消費(fèi)熱潮的“黑馬”，在與文化旅游、創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)等領(lǐng)域進(jìn)一步結(jié)合后，大有奮蹄之勢(shì)。

　　“能不能跑出勢(shì)頭，就看抓不抓得住年輕人了！”一位業(yè)內(nèi)人士判斷，保證劇目品質(zhì)只是第一步，長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，還是要變革單向輸出的觀演關(guān)系，大膽調(diào)動(dòng)各種元素延展戲劇創(chuàng)作的邊界，把年輕觀眾更深度地拉進(jìn)共創(chuàng)的生態(tài)里。

　　(應(yīng)受訪者要求，文中部分人物為化名)

　　(本報(bào)記者 李丹陽(yáng) 本報(bào)通訊員 馬嘉儀)

　　《光明日?qǐng)?bào)》(2025年05月25日 08版)