中新社北京7月24日電 題：“通才”達(dá)·芬奇是如何煉成的？

　　——專訪意大利達(dá)芬奇學(xué)院創(chuàng)辦人、院長(zhǎng)馬里奧·塔代伊

　　中新社記者 呂少威 徐婧

　　當(dāng)前，“時(shí)空和鳴——解密達(dá)·芬奇的藝術(shù)科技與自然韻律”特展正在位于北京的國(guó)家自然博物館展出，展品包括達(dá)·芬奇作品真跡、手稿設(shè)計(jì)還原實(shí)物、古書籍原件、數(shù)字修復(fù)與重建手稿、數(shù)字修復(fù)藝術(shù)作品等，引發(fā)觀賞熱潮。

　　達(dá)·芬奇手稿中蘊(yùn)藏著哪些奧秘？“通才”達(dá)·芬奇是如何煉成的？古代東西方文明有何“跨越時(shí)空的共鳴”？近日，意大利達(dá)芬奇學(xué)院創(chuàng)辦人、院長(zhǎng)、該展首席策展人馬里奧·塔代伊(Mario Taddei)受中新社“東西問”專訪，探討相關(guān)話題。

　　現(xiàn)將訪談實(shí)錄摘要如下：

　　中新社記者：本次展覽展出大量達(dá)·芬奇手稿圖片，其手稿有何重要?dú)v史價(jià)值？

　　馬里奧·塔代伊：達(dá)·芬奇1452年出生在意大利托斯卡納的芬奇小鎮(zhèn)，那里景色秀麗，大自然是他童年最親密的伙伴。他自幼便癡迷于觀察各類自然現(xiàn)象，總是隨身攜帶筆記本，將所見所聞、奇思妙想、研究發(fā)現(xiàn)等以文圖形式記錄下來，有的筆記本用了15年之久。

　　目前已知的相關(guān)手稿超過六千頁(yè)，這些手稿中圖文“雜亂無章”又按照一定規(guī)律排布，涵蓋數(shù)學(xué)、植物學(xué)、地質(zhì)學(xué)、建筑學(xué)、機(jī)械學(xué)、解剖學(xué)、美學(xué)等諸多領(lǐng)域，是一本以達(dá)·芬奇視角開啟的大百科全書，更是達(dá)·芬奇留給全人類的寶貴知識(shí)遺產(chǎn)。

　　數(shù)百年來，無數(shù)能工巧匠、專家學(xué)者潛心研究達(dá)·芬奇手稿，冀通過破解達(dá)·芬奇的思維密碼窺見自然奧秘。

　　中新社記者：本次展出的達(dá)·芬奇相關(guān)展品，包括達(dá)·芬奇手稿設(shè)計(jì)還原實(shí)物23組、數(shù)字修復(fù)藝術(shù)作品4組。這些展品有何特色及亮點(diǎn)？

　　馬里奧·塔代伊：我研究達(dá)·芬奇超25年，收集了九千多張文藝復(fù)興時(shí)期的手稿圖片，其中有超六千張達(dá)·芬奇手稿圖片。我參大量史料，對(duì)達(dá)·芬奇的多幅畫作進(jìn)行數(shù)字修復(fù)并還原重建了眾多機(jī)械模型。

　　此次展覽展出《蒙娜麗莎》《最后的晚餐》等數(shù)字修復(fù)藝術(shù)作品4組。以傳世名作《蒙娜麗莎》為例，因歲月侵蝕，原作色彩與部分細(xì)節(jié)失真嚴(yán)重。我和團(tuán)隊(duì)在達(dá)·芬奇手稿中發(fā)現(xiàn)一幅為《蒙娜麗莎》準(zhǔn)備的草圖：一只睫毛纖長(zhǎng)的眼睛和一縷波浪狀發(fā)絲，與《蒙娜麗莎》完美重疊。對(duì)照類似發(fā)現(xiàn)并參照歷史記載，我們對(duì)睫毛與細(xì)紋等微觀細(xì)節(jié)進(jìn)行精修，并調(diào)和出了畫作完成時(shí)代所出現(xiàn)的色彩，最終歷經(jīng)50余道工序完成修復(fù)，得以更接近作品的原貌。

　　達(dá)·芬奇手稿中散布著諸多設(shè)計(jì)的部件圖，我們通過“解密”研究，已成功還原不少設(shè)計(jì)，此次展覽帶來23組，包括機(jī)械翼、球形飛行器、旋轉(zhuǎn)音樂風(fēng)琴、巨型攻城塔、機(jī)械獅子、自動(dòng)機(jī)械車、3D立體鏡等。手稿中的許多繪圖均采用精準(zhǔn)的軸測(cè)圖與剖面圖解析機(jī)械的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，可與現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)繪圖標(biāo)準(zhǔn)相媲美，有些圖紙甚至可直接用于生產(chǎn)制作。

　　達(dá)·芬奇的這些創(chuàng)意并不是“靈光乍現(xiàn)”，而是基于對(duì)大自然持續(xù)的細(xì)致觀察和縝密思考得出。達(dá)·芬奇通過研究鳥類飛行，設(shè)計(jì)了完美復(fù)現(xiàn)空氣動(dòng)力學(xué)特性的機(jī)械翼；通過模仿果實(shí)結(jié)構(gòu)，借鑒種子散裂飛播的特性，設(shè)計(jì)了可以大范圍打擊目標(biāo)的軍事投射裝置；有感于魚類等水生動(dòng)物的運(yùn)動(dòng)方式，設(shè)計(jì)了一種圓形救生裝置……

　　他的諸多設(shè)計(jì)在當(dāng)時(shí)看來理念都非常超前，直升機(jī)、熱氣球、降落傘、坦克、機(jī)器人、望遠(yuǎn)鏡等許多發(fā)明創(chuàng)造都可以從其設(shè)計(jì)中找到原型。

　　中新社記者：本次展覽中可以見到不少古代中西方技術(shù)與發(fā)明的對(duì)比。設(shè)計(jì)這樣的“對(duì)照組”出于何種目的，策展時(shí)又是怎樣將這些展品聯(lián)系起來的？

　　馬里奧·塔代伊：古代中國(guó)是科技創(chuàng)新的先驅(qū)——四大發(fā)明推動(dòng)人類文明進(jìn)程，都江堰體現(xiàn)工程智慧，《天工開物》堪稱技術(shù)史詩(shī)。東西方在“天人合一”與“實(shí)驗(yàn)理性”的互補(bǔ)中推動(dòng)著人類文明的演進(jìn)。

　　本次展覽為觀眾展示了部分奇妙的“巧合”。在《大西洋古抄本》中，出現(xiàn)了達(dá)·芬奇最具前瞻性的軍事設(shè)計(jì)之一——自動(dòng)連弩，設(shè)計(jì)中系統(tǒng)分析了弦的張力、弓的臂曲率以及材料性能。無獨(dú)有偶，中國(guó)明代著作《天工開物》以四組精密插圖完整呈現(xiàn)弩的制造流程，涵蓋弦材加工、箭矢質(zhì)檢、弩機(jī)調(diào)試與力度測(cè)試，與達(dá)·芬奇的研究異曲同工。

　　除此之外，達(dá)·芬奇手稿中的“直升機(jī)”草圖與中國(guó)晉代竹蜻蜓有技術(shù)邏輯相似性，手稿中的自支撐橋與北宋時(shí)期《清明上河圖》中的橋梁結(jié)構(gòu)如出一轍……展覽將并置模型與動(dòng)畫結(jié)合，展示二者發(fā)明原理的異同，引導(dǎo)觀眾思考“為何不同文明選擇不同技術(shù)路徑”。

　　達(dá)·芬奇的設(shè)計(jì)與中國(guó)古代技術(shù)有許多驚人的相似之處。在古代，中國(guó)先進(jìn)的技術(shù)、理念等通過絲綢之路等通道不斷傳入歐洲，這些“巧合”也從一個(gè)側(cè)面為人們審視東西方文明交流互鑒提供新的視角和線索。

　　中新社記者：今年是中國(guó)和意大利建交55周年。中意有著上千年的交往史，文化交流在兩國(guó)交往中起到何種作用？您認(rèn)為未來中意應(yīng)如何更好強(qiáng)化交流、互學(xué)互鑒？

　　馬里奧·塔代伊：馬可·波羅為歐洲揭開了古代中國(guó)的神秘面紗，這種文化傳播或潛移默化地滋養(yǎng)了達(dá)·芬奇的創(chuàng)作靈感。這位文藝復(fù)興巨匠的跨文明洞察力，如同一座無形的橋梁，令古代東西方科技文明跨越時(shí)空，對(duì)話共鳴。

　　意中之間的交往史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，如今更應(yīng)該強(qiáng)化在科技與藝術(shù)上的深入交流。例如在教育領(lǐng)域開展聯(lián)動(dòng)，設(shè)立“意中青少年創(chuàng)客實(shí)驗(yàn)室”，以達(dá)·芬奇“觀察-設(shè)計(jì)”方法論等主題開展聯(lián)合課題研究，探討500多年前達(dá)·芬奇是如何在書本和自然觀察中尋找靈感，利用繪畫這一工具了解科學(xué)技術(shù)原理，從而完成新的發(fā)明創(chuàng)造。

　　在數(shù)字共享方面，意中可以共建“絲綢之路科技史數(shù)據(jù)庫(kù)”，創(chuàng)造更多像本次展覽這樣的“文明對(duì)照體驗(yàn)”，在差異中發(fā)現(xiàn)互補(bǔ)性，讓人們?nèi)趨R知識(shí)、博采眾長(zhǎng)。

　　中新社記者：您認(rèn)為在當(dāng)前人工智能等新技術(shù)快速突破的背景下，達(dá)·芬奇的成才之路可以為人們帶來何種啟示？

　　馬里奧·塔代伊：達(dá)·芬奇手稿或許有密碼，但成才沒有密碼。達(dá)·芬奇常懷好奇之心，筆觸間躍動(dòng)著對(duì)自然、生命、藝術(shù)的熱情，他總能從平凡的世界中發(fā)現(xiàn)“不平凡”的細(xì)節(jié)，正是對(duì)各學(xué)科知識(shí)的渴望、對(duì)世界的好奇心以及孜孜不倦的探索，共同造就了其傳奇的一生。

　　當(dāng)前，人工智能等新技術(shù)日新月異，為我們的生活和學(xué)習(xí)提供了前所未有的便利。許多人甚至認(rèn)為不必再學(xué)習(xí)，也不必再思考，因?yàn)槲磥砣斯ぶ悄芸梢詭腿祟惤鉀Q一切問題，這其實(shí)是大錯(cuò)特錯(cuò)。我們舉辦此次展覽最重要的目的就是希望培養(yǎng)“未來的達(dá)·芬奇”，啟發(fā)人們要像達(dá)·芬奇一樣，以歷史和自然為師，廣泛借鑒人類文明先進(jìn)成果，不斷思考、創(chuàng)新，讓科學(xué)和人文精神在持續(xù)的交往中和鳴共生。(完)

　　受訪者簡(jiǎn)介：

　　馬里奧·塔代伊，意大利達(dá)芬奇學(xué)院創(chuàng)辦人、院長(zhǎng)，知名藝術(shù)家和歷史學(xué)家，同時(shí)也是人工智能領(lǐng)域?qū)＜?，被認(rèn)為是全球最杰出的達(dá)·芬奇專家之一。自1999年起，他率先使用數(shù)字技術(shù)與AI工具來可視化達(dá)·芬奇的手稿、機(jī)器和繪畫，將歷史分析與多媒體及計(jì)算方法相結(jié)合。他出版多本著作，策劃國(guó)際性展覽，并與大學(xué)、研究中心和文化基金會(huì)展開合作。